Kunst am Bau (Auswahl)
Installation | TUM.Archiv Technische Universität München Gebäude Bestelmeyer Süd
-22.jpg)
ans Licht
56 Tafeln Format B 32 cm x 19,5 cm
Aludibond beidseitig bedruckt
Edelstahl Deckenhalterungen, Stahlseile und -stangen, Buchbinderringe
Gebäude sind Ideengebäude und ich sammle Spuren davon, von Orten, Bauten, Plätzen und Räumen. Ich sammle die Oberfläche und damit das, was unter ihr liegt, die Geschichte und die Geschichten, die Ideen und das Konzept eines Ortes. Als Künstlerin habe ich vor Jahren die Frottage für mich entdeckt - eine Berührung ohne Distanz. Mit der Frottage kann ich authentische Oberflächen aufnehmen, einem Fingerabdruck gleich. Papier und Leinwand werden durch Auflegung und Spurenabnahme zum Träger von Ideen. So ist eine Werkreihe von bisher über tausend Frottagen entstanden, ein Archiv von Ideenorten.
Ein Archiv hat die Aufgabe zu bewahren, etwas im Gedächtnis zu halten, zu sammeln, zu ordnen und nutzbar zu machen. Ein Archiv fungiert als kollektives Gedächtnis der Gesellschaft, ist Wissensspeicher.
Seit der Gründung1868 werden an der TUM Studierendenakten gesammelt. Bis in die 1960er Jahre sind sie vermutlich lückenlos vorhanden. Sie sind der Schatz des heutigen Archivs, geschätzt etwa 80.000 Einzelakten. Die Einzelakten bezeichnen Personen, Studentinnen und Studenten, die an der TUM Lebenszeit verbracht haben. 80.000 Akten, noch nicht systematisch gekennzeichnet, lagern im Archiv. Das sind 80.000 Namen, Daten, Unterlagen, Schicksale, Geschichte und Geschichten. 80.000 Akten, die Ordnungsnummern im Archiv bezeichnen Personen, Menschen.
Diese Zahl 80.000 ist Grundlage des Arbeitskonzeptes, ist Symbol für die Einzelperson, sie erscheint. Was bleibt von den Personen?
Im Archiv kann man forschen, in den Akten Leben finden. Lebenszeit ist eingelagert.
Der Schatz sollte ans Licht.
Manchmal habe ich die Möglichkeit in einem Gebäude selbst zu arbeiten, seine Idee, seine Geschichte zu betrachten, vielleicht Bilder zu finden, so wie hier bei der Arbeit für das TUM.Archiv.
Bestelmeyer Süd ist ein äußerst sensibles Gebäude, historisch und baulicherseits. Es steht unter Denkmalschutz und der Brandschutz muss beachtet werden. Mein Projekt spielt mit diesen Vorgaben, der historischen Situation und der Nutzung, der Ästhetik des Raumes und dem Brandschutz und den Fluchtwegen.
Der Ausstellungsbereich, das Foyer im 1. OG teilt sich in drei Nutzungsbereiche:
Laufgang von Treppe zu Treppe, einem Mittelbereich und einem Nischenbereich mit Sitzmöbeln für studentisches Arbeiten. Der Mittelgang ist Fluchtweg. Fluchtwege werden angezeigt durch spezielle Fluchtwegtafeln. Meist gibt es einen Rahmen, darin ist das Fluchtweg-Symbol zu sehen. Oft hängen sie von der Decke herab.
Die beiden Situationen kommen zusammen: Fluchtwegschilder und die Symbolzahlen.
Verwendet werden Tafeln, die Fluchtwegschildern in Format und Farbigkeit entsprechen. Die beiden Bildflächen mit den Fluchtweg-Symbolen werden ausgetauscht gegen die Darstellung der Zahlen 1 – 80.000, aufgeteilt auf viele Scheiben, jeweils 2 Seiten auf einem Bildträger.
Der Eindruck einer großen Anzahl erscheint durch die Tafeln. Schaut man genauer, so wird dieser Eindruck stark erweitert durch die aufgedruckten Zahlen.
80.000 Zahlen erscheinen auf umgearbeiteten Fluchtweg-Schildern, Symbol für die Nutzung und die sensible Situation im Gebäude.
In der Jubiläumszeit holt die Installation die in den Tiefen des Archivs gelagerten Akten symbolisch ans Licht, eine Metapher der Wertschätzung für alle, die hier im Laufe der Jahre für ihr Leben geprägt wurden und die Verwendung der verfremdeten Fluchtwegsymbole liefert weitere individuelle Assoziationsmöglichkeiten.
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Gläserne Freiplastik im Kryptahof der Dreifaltigkeitskirche | Bern | Schweiz
Ausgangssituation Dreifaltigkeitskirche Bern
Historisch gab es eine lange Phase wechselnder Planungen, wechselnde Standorte, bis
Platz und Möglichkeit für die Erbauung der Kirche gefunden war. Eine Neoromanische
Kirche wird geplant. Die Einsegnung erfolgt 1898 nach einem Entwurf von Heinrich
von Segesser.
Interessant für die aktuelle Planung ist hier, dass Kennzeichen des Entwurfs
Rückgriffe auf historische Situationen sind. Bewusst entschied man sich für eine
an der romanischen Architektur orientierte Basilika nach italienischen Vorbildern,
greift auf frühchristliche Basiliken zurück, geht also zurück in die eigene
Geschichtlichkeit.
Der Kryptahof
Mehrmals habe ich den Kryptahof besucht, zu unterschiedlichen Jahres- und Tageszeiten.
Er hat mich sehr angesprochen. Der Kryptahof ist ein leiser Raum, zwischen Basilika
und der Unruhe der Stadt gelegen.
Es ist ein abgeschlossenes, von hohen Gebäudeteilen umgebenes Areal. Der Ort ist
begrenzt von vier Seiten durch die Dreifaltigkeitskirche, das Alte Pfarrhaus, die Mauer
zur Strasse und das Rägebogehuus. Die Bauteile sind beigegrau an der Basilika, betonfarben
an der Begrenzungsmauer, es gibt einige ziegelrote Streifen am Pfarrhaus. Im Sommer sind
die Wände teils begrünt. Durch die Lage zwischen den Bauteilen ist die Sonneneinstrahlung
oft nicht vorhanden. In der räumlichen Situation kommen sehr unterschiedliche Bauteile,
Baustile, Materialien und Oberflächen zusammen. Es ist eine bauliche Unruhe dort. Man kann
das nicht aufheben oder angleichen. Es braucht ein Zentrum, einen Blickpunkt.
Das Glasobjekt
Eine freistehende Plastik wird entstehen, ein Glasobjekt auf leichten Trägern, über allem,
ein Himmel schwebend zwischen den Mauern: der BALDACHIN, ein Dach, das zu fliegen
scheint. Ein farbiges bemaltes gläsernes Objekt bricht das Sonnenlicht in Farben auf und
bringt ein Strahlen. Wenn Sonnenlicht da ist, werden sich Lichtspiele im Hof zeigen. Die
Farben im Glas werden leuchten, die Mauern werden durch die Gläser eingefärbt. Bei
Dunkelheit leuchtet die Form selbst. Formal erinnert der BALDACHIN an eine Art
Edelstein. Die angedachte Form ist eine geschnittene Pyramidenform und hat formal eine
Annäherung an einen geschliffenen Edelstein.
Historische, Farb-, Form- und Ortsbezüge
Vor der Basilika gibt es einen Portalvorbau, eine Art Baldachin. Das Kreuzgratgewölbe
dort ist wunderbar bemalt mit Sonnen und Sternen. Diese historische Vorgabe wird zitiert
in der Bemalung in Form und Farbigkeit. Die Bemusterung des farbig bemalten gläsernen
BALDACHIN nimmt die Formen, die Sterne und Sonnen des Eingangs der Basilika auf.
Die Motive werden vereinzelt, in unterschiedlichen Größen reproduziert und übereinander
gelagert. Von der nahen großen Form zur weiter entfernten kleinen. Inhaltlich interessant
sind hier die Überlagerungen: historische Motive liegen in Schichtungen hintereinander, in
die Tiefe gehend. Wenn man unter dem Baldachin steht, werden die Sterne immer kleiner,
weiter entfernter, dazwischen sieht man manchmal den Himmel.
Ziel des Entwurfs
Der BALDACHIN ist gedacht als ein leuchtender Edelstein im Verborgenen. Der
Hof bekommt ein Zentrum, ein offenes strahlendes farbiges Zentrum. Ein Ort, unter dem
man sich beschützt aufhalten kann, bei Sonne strahlend und einen farbigen Schatten
werfend, bei fehlender Sonne leuchtend, bei unruhigem Wetter Schutz gebend. Und man
schaut durch die Sterne in den Himmel.
Historisch geplant war der Kryptahof als eine offene Situation. Nun gibt es die Mauer.
Von außen, von der Straße aus ist ein Blick hinter die Mauer möglich: jetzt leuchtet
der Edelstein, wenn man schaut. So zieht sich eine gestaltete Linie vom Portalvorbau
mit seiner Bemusterung über den strahlenden Innenraum bis hinein in den leuchtenden Kryptahof.
© Susanne Krell 2016
Interessant für die aktuelle Planung ist hier, dass Kennzeichen des Entwurfs Rückgriffe auf historische Situationen sind. Bewusst entschied man sich für eine an der romanischen Architektur orientierte Basilika nach italienischen Vorbildern, greift auf frühchristliche Basiliken zurück, geht also zurück in die eigene Geschichtlichkeit.
Es ist ein abgeschlossenes, von hohen Gebäudeteilen umgebenes Areal. Der Ort ist begrenzt von vier Seiten durch die Dreifaltigkeitskirche, das Alte Pfarrhaus, die Mauer zur Strasse und das Rägebogehuus. Die Bauteile sind beigegrau an der Basilika, betonfarben an der Begrenzungsmauer, es gibt einige ziegelrote Streifen am Pfarrhaus. Im Sommer sind die Wände teils begrünt. Durch die Lage zwischen den Bauteilen ist die Sonneneinstrahlung oft nicht vorhanden. In der räumlichen Situation kommen sehr unterschiedliche Bauteile, Baustile, Materialien und Oberflächen zusammen. Es ist eine bauliche Unruhe dort. Man kann das nicht aufheben oder angleichen. Es braucht ein Zentrum, einen Blickpunkt.
Die Motive werden vereinzelt, in unterschiedlichen Größen reproduziert und übereinander gelagert. Von der nahen großen Form zur weiter entfernten kleinen. Inhaltlich interessant sind hier die Überlagerungen: historische Motive liegen in Schichtungen hintereinander, in die Tiefe gehend. Wenn man unter dem Baldachin steht, werden die Sterne immer kleiner, weiter entfernter, dazwischen sieht man manchmal den Himmel.
Historisch geplant war der Kryptahof als eine offene Situation. Nun gibt es die Mauer. Von außen, von der Straße aus ist ein Blick hinter die Mauer möglich: jetzt leuchtet der Edelstein, wenn man schaut. So zieht sich eine gestaltete Linie vom Portalvorbau mit seiner Bemusterung über den strahlenden Innenraum bis hinein in den leuchtenden Kryptahof.
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Einladungswettbewerb für eine künstlerischarchitektonische Ergänzung der Gedenkstätte in Waldniel-Hostert
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Entwurf
KOMPLEX | Formation aus 4 Blöcken
Der Ort ist erschütternd. Ich wage kaum aufzutreten. Unter dem Gras liegen die Toten.
Dicht unter der Oberfläche fand man menschliche Knochen. Keine lückenlose Grabordnung,
keine Wege zwischen Gräbern, nur eine Rasenfläche. Ist die umgrenzte Fläche vollständig,
oder fasert sie aus?
Es ist eine Leerstelle, die Gräber sind da, aber man sieht sie nicht.
Was wissen wir? Was können wir erahnen? Alles verdichtet sich zu einer Betroffenheit.
Es ist keine wissenschaftliche Exaktheit, es ist ein Schaudern vor dem Geschehen, wir
erinnern uns, haben Ahnungen in uns, aber konkret fassen können wir das Geschehen nicht.
Das historische Geschehen ist komplex, es ist unüberschaubar und vielgestaltig. Es hat
seitdem viele Erkenntnisse und Entscheidungen gegeben. Es wird weitere Erkenntnisse dazu
geben.
Es gibt einen konkreten Ort, in dem das Geschehen stattfand, die vier historischen Bauten
der Heil- und Plegeanstalt und es gibt einen Ort, diese umgrenzte Friedhofsfläche, auf der
wir dem Darunterliegenden und den Darunterliegenden Gedenken.
Mein Ansatz ist:
Der Grundriss, das Gefüge der Anlage wird als kubische Blöcke zum Gedenkort gebracht.
Man kann hinein gehen in die Anlage, zwischen die Blöcke. Die Bewegung zwischen den Blöcken
führt zu einer Körpererfahrung, einem körperlichen Spannungsgefühl, einem Einbeziehen der
Besucherinnen und Besucher, körperlich.
Es ist eine Leerstelle, die Gräber sind da, aber man sieht sie nicht.
Was wissen wir? Was können wir erahnen? Alles verdichtet sich zu einer Betroffenheit. Es ist keine wissenschaftliche Exaktheit, es ist ein Schaudern vor dem Geschehen, wir erinnern uns, haben Ahnungen in uns, aber konkret fassen können wir das Geschehen nicht. Das historische Geschehen ist komplex, es ist unüberschaubar und vielgestaltig. Es hat seitdem viele Erkenntnisse und Entscheidungen gegeben. Es wird weitere Erkenntnisse dazu geben.
Es gibt einen konkreten Ort, in dem das Geschehen stattfand, die vier historischen Bauten der Heil- und Plegeanstalt und es gibt einen Ort, diese umgrenzte Friedhofsfläche, auf der wir dem Darunterliegenden und den Darunterliegenden Gedenken.
Mein Ansatz ist:
Der Grundriss, das Gefüge der Anlage wird als kubische Blöcke zum Gedenkort gebracht. Man kann hinein gehen in die Anlage, zwischen die Blöcke. Die Bewegung zwischen den Blöcken führt zu einer Körpererfahrung, einem körperlichen Spannungsgefühl, einem Einbeziehen der Besucherinnen und Besucher, körperlich.
Die Geschichte ist nicht fertig. Es ist problematisch, das Geschehene, die Namen in Stein
zu meiseln, in Bronze zu gießen. Ein solches Gedenken ist fest für lange Zeit. Es wird weitere
Erkenntnisse geben, weitere Namen werden auftauchen.
Es ist möglich, eine zeitgenössische Form dafür zu finden: ein QR-Code mit Verweis auf die Website
bringt die Möglichkeit einer veränderbaren Information. Neue Ereignisse, Einzelschicksale, Biografien
und Geschichten, neue Namen, je nach Forschungsstand, werden der Öffentlichkeit zugänglich gemacht
und die Weiterentwicklung der Forschung kann einbezogen werden.
Durch die Einbeziehung des Internets ergibt sich eine Änderung des Gedenkens. Vor allem junge,
internetaffine Menschen werden interessiert und es ergibt sich eine neue Identifikations-möglichkeit.
Die umliegenden Schulen und ihre SchülerInnen sollen in die Erarbeitung der Texte miteinbezogen werden.
Die Gemeinde und interessierte Persönlichkeiten müssen bei der Erstellung der Texte beteiligt werden.
Es entsteht eine fluide Verarbeitung bestehender und neuer Erkenntnisse
Es ist möglich, eine zeitgenössische Form dafür zu finden: ein QR-Code mit Verweis auf die Website bringt die Möglichkeit einer veränderbaren Information. Neue Ereignisse, Einzelschicksale, Biografien und Geschichten, neue Namen, je nach Forschungsstand, werden der Öffentlichkeit zugänglich gemacht und die Weiterentwicklung der Forschung kann einbezogen werden.
Durch die Einbeziehung des Internets ergibt sich eine Änderung des Gedenkens. Vor allem junge, internetaffine Menschen werden interessiert und es ergibt sich eine neue Identifikations-möglichkeit. Die umliegenden Schulen und ihre SchülerInnen sollen in die Erarbeitung der Texte miteinbezogen werden.
Die Gemeinde und interessierte Persönlichkeiten müssen bei der Erstellung der Texte beteiligt werden.
Es entsteht eine fluide Verarbeitung bestehender und neuer Erkenntnisse
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Wandarbeit Bischofshaus Fribourg / Schweiz
Le Mur | Die Mauer
Wandmalerei
L 16 m x H 2,30 m
Bischofshaus der Diözese Lausanne, Genf und Freiburg/Schweiz
Évêché de Lausanne, Genève et Fribourg/Suisse
Zur Arbeit "Raus aus den Mauern"
Aus der Fensterverglasung im neben der Wand liegenden Treppenaufgang wird
eine Farbscala übernommen.
Die langgezogene Wand wird durch senkrechte -der vorgefundenen Farbscala
entsprechend- farbig angelegte Streifen gegliedert. Die Anlage der Streifen
zeigt nach oben. Die Wand wirkt nicht mehr erdverhaftet, sie bekommt eine
neue Qualität, transformiert zu einem autonomen Kunstwerk.
Frottagen der Kathedrale Sankt Nikolaus wurden abgenommen und malerisch
vergrößert.
Grundriss und Detailzeichnungen der Kathedrale werden als Umrisse erstellt.
Die Umrisse werden eingefärbt, farbig unterlegt und mit den vergrößerten
Frottagen zu Bildern zusammengefügt. Diese Bilder werden in die Farbsteifen eingefügt.
"Raus aus den Mauern": Farbstreifen, Frottagen und Umrisse ergeben ein
gemeinsames Bild. Der Innenhof öffnet sich durch den künstlerischen Eingriff,
die Kathedrale kommt gleichsam ins Bischofshaus. Vorhandene Farben und Strukturen
werden aufgegriffen, zwei Orte verbinden sich zu einem Werk, eine zeitgenössische
Arbeit in einem historischen Gebäude gibt einen neuen Impuls.
Aus der Fensterverglasung im neben der Wand liegenden Treppenaufgang wird eine Farbscala übernommen.
Die langgezogene Wand wird durch senkrechte -der vorgefundenen Farbscala entsprechend- farbig angelegte Streifen gegliedert. Die Anlage der Streifen zeigt nach oben. Die Wand wirkt nicht mehr erdverhaftet, sie bekommt eine neue Qualität, transformiert zu einem autonomen Kunstwerk.
Frottagen der Kathedrale Sankt Nikolaus wurden abgenommen und malerisch vergrößert.
Grundriss und Detailzeichnungen der Kathedrale werden als Umrisse erstellt. Die Umrisse werden eingefärbt, farbig unterlegt und mit den vergrößerten Frottagen zu Bildern zusammengefügt. Diese Bilder werden in die Farbsteifen eingefügt.
"Raus aus den Mauern": Farbstreifen, Frottagen und Umrisse ergeben ein gemeinsames Bild. Der Innenhof öffnet sich durch den künstlerischen Eingriff, die Kathedrale kommt gleichsam ins Bischofshaus. Vorhandene Farben und Strukturen werden aufgegriffen, zwei Orte verbinden sich zu einem Werk, eine zeitgenössische Arbeit in einem historischen Gebäude gibt einen neuen Impuls.
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Einladungswettbewerb FÜR DIE KÜNSTLERISCHE AUSGESTALTUNG ÖFFENTLICH GEFÖRDERTER HOCHBAUTEN „Kunst am Bau“ – Neubau der Grundschule in Kirchberg
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Entwurf Wandarbeit
Regeln Freiheit Ordnung Bewegung Spiel und Lernen
– Begriffe, um die sich Leben in der Schule dreht, werden überführt in eine künstlerische
Form und damit zum Leitmotiv der künstlerischen Gestaltung für die Freiherr-von-Drais-Grundschule
Kirchberg.
Silbergraue Punkte, in regelmäßiger Verteilung angeordnet, laufen über Wand und Brüstungen.
Die Punkte im gleichen Format sind gleichmäßig in Reihen senkrecht und waagrecht angeordnet.
Der Rhythmus des Gebäudes wird übernommen, der Abstand der Oberlichter gibt das Raummaß vor.
Raster, Gleichmaß, Regelmäßigkeit als bildnerische Mittel kommen zum Einsatz.
Unregelmäßig verteilte Ronden zeigen ausschnitthaft Bildfragmente einer Darstellung des
Freiherrn von Drais. Transformiert aus dem historischen Bild zeigen sich Fragmente, keine
genauen Konturen, keine präzise Zeichnung. Ronden mit fragmentarischem Charakter sind zu sehen.
Die Bewegung läuft über die ganze Wand, die Figur fliegt durch den Raum, der Betrachter kann
sie zusammen sehen. Die Vorstellungskraft ist gefordert.
Die gemeinsame Pausenhalle steht im Zentrum als zentraler, lichtdurchfluteter, multifunktioneller
Platz, um den die Klassenräume ringförmig im ersten Stock angeordnet sind. Die Pausenhalle ist Herz,
ist Mittelpunkt der Schule, die gemeinsame Mitte. Der Luftraum ins Obergeschoss bringt ein Gefühl
von Offenheit. Es herrscht eine helle, freundliche Atmosphäre.
Das Motiv Rad, ein Bezug auf den Namensgeber Freiherr von Drais und der Kreis als Symbol für
Mitte ergeben die runde Form. Assoziativ sieht man Bälle, Luftblasen, Bewegen, Steigen, Fliegen,
Leichtigkeit.
Klarheit, Regelmäßigkeit, klare geometrische Form hebt sich ab gegen schwebende, unregelmäßige
Farbfelder, gegen eine fleckhafte leichte Malerei. Silbergrau steht neben warmen Rottönen, klar konturierte Wandmalerei neben transparenten schwebenden Glastafeln.
Regelmäßig – unregelmäßig im Wechselspiel. Zwei künstlerische Methoden zeigen zwei Gegenpole.
Die Farbgebung orientieren sich an den Vorgaben des Baus. Bei der Wandmalerei nimmt ein helles
Silbergrau Bezug zu den verwendeten Grautönen. Die Rottöne der Glasronden basieren auf dem RAL-Ton 3013 der Flurwände. Die Darstellung im Entwurf ist mit den mir zur Verfügung stehenden technischen Mittel dargestellt und wird im Auftragsfall genau mit Hilfe von Probedrucken abgestimmt.
Die technischen Aufgaben werden von ansässigen Fachfirmen ausgeführt.
Ein leichter schwebender Entwurf wird für eine offene zentrale Halle projektiert.
Die Kunst ordnet sich unter, übernimmt Vorgaben und verarbeitet sie zu einem eigenständigen Werk
– Begriffe, um die sich Leben in der Schule dreht, werden überführt in eine künstlerische Form und damit zum Leitmotiv der künstlerischen Gestaltung für die Freiherr-von-Drais-Grundschule Kirchberg.
Silbergraue Punkte, in regelmäßiger Verteilung angeordnet, laufen über Wand und Brüstungen. Die Punkte im gleichen Format sind gleichmäßig in Reihen senkrecht und waagrecht angeordnet.
Der Rhythmus des Gebäudes wird übernommen, der Abstand der Oberlichter gibt das Raummaß vor. Raster, Gleichmaß, Regelmäßigkeit als bildnerische Mittel kommen zum Einsatz.
Unregelmäßig verteilte Ronden zeigen ausschnitthaft Bildfragmente einer Darstellung des Freiherrn von Drais. Transformiert aus dem historischen Bild zeigen sich Fragmente, keine genauen Konturen, keine präzise Zeichnung. Ronden mit fragmentarischem Charakter sind zu sehen.
Die Bewegung läuft über die ganze Wand, die Figur fliegt durch den Raum, der Betrachter kann sie zusammen sehen. Die Vorstellungskraft ist gefordert.
Die gemeinsame Pausenhalle steht im Zentrum als zentraler, lichtdurchfluteter, multifunktioneller Platz, um den die Klassenräume ringförmig im ersten Stock angeordnet sind. Die Pausenhalle ist Herz, ist Mittelpunkt der Schule, die gemeinsame Mitte. Der Luftraum ins Obergeschoss bringt ein Gefühl von Offenheit. Es herrscht eine helle, freundliche Atmosphäre.
Das Motiv Rad, ein Bezug auf den Namensgeber Freiherr von Drais und der Kreis als Symbol für Mitte ergeben die runde Form. Assoziativ sieht man Bälle, Luftblasen, Bewegen, Steigen, Fliegen, Leichtigkeit.
Klarheit, Regelmäßigkeit, klare geometrische Form hebt sich ab gegen schwebende, unregelmäßige Farbfelder, gegen eine fleckhafte leichte Malerei. Silbergrau steht neben warmen Rottönen, klar konturierte Wandmalerei neben transparenten schwebenden Glastafeln.
Regelmäßig – unregelmäßig im Wechselspiel. Zwei künstlerische Methoden zeigen zwei Gegenpole.
Die Farbgebung orientieren sich an den Vorgaben des Baus. Bei der Wandmalerei nimmt ein helles Silbergrau Bezug zu den verwendeten Grautönen. Die Rottöne der Glasronden basieren auf dem RAL-Ton 3013 der Flurwände. Die Darstellung im Entwurf ist mit den mir zur Verfügung stehenden technischen Mittel dargestellt und wird im Auftragsfall genau mit Hilfe von Probedrucken abgestimmt.
Die technischen Aufgaben werden von ansässigen Fachfirmen ausgeführt.
Ein leichter schwebender Entwurf wird für eine offene zentrale Halle projektiert. Die Kunst ordnet sich unter, übernimmt Vorgaben und verarbeitet sie zu einem eigenständigen Werk
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Stufe2 des offenen zweistufigen Realisierungswettbewerbs zur Erlangung von Entwürfen für die künstlerische Ausgestaltung des Neubaus Stefan-Andres-Gymnasium mit Mensa und Bürgerzentrum in Schweich
Entwurf Wurzeln | Weite
“...über den Berg nach Leiwen und dort mit der Eisenbahn nach
Schweich“ ist ein Zitat aus Stefan Andres „Der Knabe im Brunnen“.
Wir haben alle unsere Geschichte. Stefan Andres beschreibt seine
persönliche ganz wunderbar eindringlich in „Der Knabe im Brunnen“.
Wiesen, Wälder, Wasser bilden den Rahmen, Orte, ganz nahe, liegen weit
weg und werden langsam erobert. Eine Entwicklung vom engen behütenden
Raum in die Weite hinaus wird geschildert.
In der Arbeit für den Neubau des Stefan-Andres-Gymnasiums mit Mensa
und Bürgerzentrum in Schweich wird dieser Gedanke aufgenommen,
Glastafeln sind bedeckt mit Spuren, mit Spuren von Orten, die für
Stefan Andres von Bedeutung waren. Durch Frottagen, dem Abrieb einer
Oberfläche eines Steines, einer Mauer oder dergleichen auf Papier, werden
die Orte aufgenommen, z.B.
Breitwiesmühle | Dhrönchen | Leiwen | Beuren | Schweich | Trier |
Salmrohr | Koblenz | Neuss | Aachen | Dormagen | Köln | Berlin | München |
Unkel | und schließlich ein Sehnsuchtsort: Rom
Eine Frottage fängt den Ort in unvergleichlicher Authentizität ein. Jede
Oberfläche hat ihre eigene, einem Fingerabdruck gleiche, unverwechselbare
Struktur von großer Schönheit, äquivalent zur Schönheit und Klarheit der
Sprache Stefan Andres’.
Die Spuren erscheinen in Wasser-, Wald- und Wiesenfarben, also in Blau- und
Grüntönen in vielen Schattierungen. Orte und Farben werden zusammengebracht.
Einmal erscheint ein Leuchten, ein strahlendes Gelb, das Licht, die Weite. Die
Sehnsucht, die uns treibt, über uns hinaus zu gehen.
Eine Tafel ist leuchtend Gelb: der Sehnsuchtsort Rom. Als Stefan Andres im Jahre
1932 den renommierten Abraham-Lincoln-Preis erhielt, wurde er von der Jury gefragt,
was er mit dem Preisgeld machen werde. Seine Antwort war eindeutig. Er sagte: „Reisen!
Nach Italien!“ Er stamme aus der Gegend von Trier, der Roma Secunda! Nun würde es Zeit,
Roma Prima kennen zu lernen.
Die Spuren werden durch digitale Bearbeitung druckfähig gemacht, d.h. ins Heute gebracht,
und auf eine Glasscheibe untrennbar aufgedruckt. Die Scheiben sind leicht transparent.
Die so hergestellten Tafeln in unterschiedlichsten Grün- und Blautönungen werden an den
vorgesehenen Stellen an der Süd-, Ost- und Nordseite des Schulgebäudes angebracht, in der
Hauptansicht zur Stefan-Andres-Straße.
Ausführung der Verglasung aus 20 mm Verbundsicherheitsglas, bestehend aus 2 x 10 mm
TVG (teilvorgespannt) mit Digitaldruck direkt auf das Glas. Der Druck liegt zwischen den
Scheiben und ist nicht der Witterung ausgesetzt. Die Farbbeständigkeit wird anders als bei
Folien sehr lange garantiert.
Ausführung und Montage durch eine Fachfirma aus Trier.
In der Arbeit für den Neubau des Stefan-Andres-Gymnasiums mit Mensa und Bürgerzentrum in Schweich wird dieser Gedanke aufgenommen,
Glastafeln sind bedeckt mit Spuren, mit Spuren von Orten, die für Stefan Andres von Bedeutung waren. Durch Frottagen, dem Abrieb einer Oberfläche eines Steines, einer Mauer oder dergleichen auf Papier, werden die Orte aufgenommen, z.B.
Die Spuren erscheinen in Wasser-, Wald- und Wiesenfarben, also in Blau- und Grüntönen in vielen Schattierungen. Orte und Farben werden zusammengebracht.
Einmal erscheint ein Leuchten, ein strahlendes Gelb, das Licht, die Weite. Die Sehnsucht, die uns treibt, über uns hinaus zu gehen.
Eine Tafel ist leuchtend Gelb: der Sehnsuchtsort Rom. Als Stefan Andres im Jahre 1932 den renommierten Abraham-Lincoln-Preis erhielt, wurde er von der Jury gefragt, was er mit dem Preisgeld machen werde. Seine Antwort war eindeutig. Er sagte: „Reisen! Nach Italien!“ Er stamme aus der Gegend von Trier, der Roma Secunda! Nun würde es Zeit, Roma Prima kennen zu lernen.
Die Spuren werden durch digitale Bearbeitung druckfähig gemacht, d.h. ins Heute gebracht, und auf eine Glasscheibe untrennbar aufgedruckt. Die Scheiben sind leicht transparent.
Die so hergestellten Tafeln in unterschiedlichsten Grün- und Blautönungen werden an den vorgesehenen Stellen an der Süd-, Ost- und Nordseite des Schulgebäudes angebracht, in der Hauptansicht zur Stefan-Andres-Straße.
Ausführung der Verglasung aus 20 mm Verbundsicherheitsglas, bestehend aus 2 x 10 mm TVG (teilvorgespannt) mit Digitaldruck direkt auf das Glas. Der Druck liegt zwischen den Scheiben und ist nicht der Witterung ausgesetzt. Die Farbbeständigkeit wird anders als bei Folien sehr lange garantiert.
Ausführung und Montage durch eine Fachfirma aus Trier.
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Einladungswettbewerb Kunst am Bau Gymnasium Saarburg
Entwurf von da nach hier
Aufgabe ist die Gestaltung von Wänden
- in den Pausenhallen
- in den Fluren und
- in der Treppenhalle
Schule ist ein Ort der Veränderung, der Bewegung,
inhaltlich wie auch in der Architektur. In einem historischen
Gebäude, einem ehemaligen Lehrerinnen-Seminar von 1887 startete
die Schule. Sie ist in über 100 Jahren gewachsen, neue Gebäude
kamen dazu wie der Würfelbau und der natur-wissenschaftliche Trakt.
Die neue Baumaßnahme bringt eine neue Entwicklung und Erweiterung.
von da nach hier
- vom Altbau zum Neubau, von außen nach innen -
Ein historisches Motiv aus dem alten Teil der Schule, eine Arabeske
aus dem Treppenhaus im Altbau, wird in die Welt von heute, in den neuen
Schultrakt hinübergebracht. Eine Dynamisierung der historischen Form bringt
die Geschichte der Schule beispielhaft in eine zeitgemäße, bewegte, an ein
Graffiti erinnernde Form. Dynamik entsteht auf historischer Grundlage.
Darin bilden Spurentafeln einen Haltepunkt in der Bewegung, bringen Ruhe
in die Dynamik. Die Tafeln sind bedeckt mit Spuren von Orten, aufgenommen
als Frottagen an den Lebensorten der Schülerinnen und Schüler. Einem
Fingerabdruck gleich werden die Spuren der Orte hineingetragen in den Lernort.
Eine Sinnhaftigkeit entsteht auf mehreren Ebenen:
Ein in der Schule gefundenes und bekanntes historisches Muster wird verwendet,
Farben geben Orientierung, Orte eine Identifikationsmöglichkeit.
Die Arbeit zeigt auf der einen Seite Ruhe, Festigkeit - auf der anderen
Dynamik, Bewegung.
Sie ist authentisch und zukunftsweisend.
Geschichtlichkeit und Dynamisierung / Formen > historische Arabeske als
zeitgemäße Wandmalerei
Identifikation / Spuren > Lebensorte der Schülerinnen und Schüler werden in
die Schule gebracht
Orientierung / Farben > die drei Fassaden-Farben der Stockwerke werden
aufgegriffen
Muster
Die Arabeske aus dem historischen Treppenaufgang im Altbau ist das Grundmotiv,
welches in immer wieder veränderter Form auf 7 Wänden erscheint. Das Motiv ist in
der Form verändert und ist je nach Standort unterschiedlich interpretiert.
Spurentafeln
Die Schülerinnen und Schüler nennen ihnen wichtige Orte, welche als Frottagespuren
in die Schule kommen. ( Frottage: ein Papier wird auf eine Oberfläche aufgelegt. Die
Struktur wird mit einem Stift auf das Papier durchgerieben. Es entsteht der authentische
Fingerabdruck der Oberfläche und damit des Ortes.) Die Frottagen werden nach Absprache
mit der Schule an 16 verschiedenen Orten auf-genommen, bearbeitet und in Resopaltafeln
eingelegt.
Farbkonzept
Das Farbkonzept nimmt die Anordnung der 3 Farben Gelb, Grün, Rot von der Fassade auf,
als sanfte Farben, nicht als heftige, grelle Töne. Die genaue Festlegung erfolgt vor
Ort in Abstimmung auf die sichtbaren Materialien und den Lichteinfall.
Die im Entwurf abgedruckten Farben geben nur einen ungefähren Wert an, da sie sich
drucktechnisch kaum darstellen lassen.
Untergeschoss/ Mensa - rot
Erdgeschoss/ Pausenhalle - grün
Obergeschoss/ Flur - gelb
Additiv möglich:
An Wand 8 sind 6 Bilderrahmen mit Passepartout für 6 Schülerarbeiten eingeplant.
Darin bilden Spurentafeln einen Haltepunkt in der Bewegung, bringen Ruhe in die Dynamik. Die Tafeln sind bedeckt mit Spuren von Orten, aufgenommen als Frottagen an den Lebensorten der Schülerinnen und Schüler. Einem Fingerabdruck gleich werden die Spuren der Orte hineingetragen in den Lernort.
Eine Sinnhaftigkeit entsteht auf mehreren Ebenen:
Ein in der Schule gefundenes und bekanntes historisches Muster wird verwendet, Farben geben Orientierung, Orte eine Identifikationsmöglichkeit.
Die Arbeit zeigt auf der einen Seite Ruhe, Festigkeit - auf der anderen Dynamik, Bewegung.
Sie ist authentisch und zukunftsweisend.
Geschichtlichkeit und Dynamisierung / Formen > historische Arabeske als zeitgemäße Wandmalerei
Identifikation / Spuren > Lebensorte der Schülerinnen und Schüler werden in die Schule gebracht
Orientierung / Farben > die drei Fassaden-Farben der Stockwerke werden aufgegriffen
Die im Entwurf abgedruckten Farben geben nur einen ungefähren Wert an, da sie sich drucktechnisch kaum darstellen lassen.
Untergeschoss/ Mensa - rot
Erdgeschoss/ Pausenhalle - grün
Obergeschoss/ Flur - gelb
Additiv möglich:
An Wand 8 sind 6 Bilderrahmen mit Passepartout für 6 Schülerarbeiten eingeplant.
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Einladungswettbewerb KÜNSTLERISCHE AUSGESTALTUNG DES NEUBAUS PHYSIKALISCHE CHEMIE AN DER JOHANNES GUTENBERG-UNIVERSITÄT MAINZ
Entwurf Die NANOS!Objekte Ein Kunst-Projekt für Mainz
Die Aufgabe
Künstlerische Ausgestaltung des Neubaus Physikalische Chemie an der Johannes
Gutenberg-Universität Mainz
Die Menschen
Studierende/ Wissenschaftler und Wissenschaftlerinnen in Ausbildung und Forschung,
Forschungsschwer-punkte u.a. Mikroskopie nanoskopisch strukturierter Materialien; Herstellung
sehr kleiner Objekte; Vereinzelung von Objekten aus einer großen Masse.
Der Ort
Haupttreppenhaus im Neubau des Instituts. Atrium über 4 Etagen und Untergeschoss.
Zur Verfügung stehen die Wände im Eingangsbereich links und rechts und der Luftraum im Treppenauge,
sowie die angrenzenden Flure. Eine künstlerisch-ästhetische Wirkung nach außen hin ist gewünscht.
Die Bedingungen
Das Treppenhaus ist Fluchtweg, daher ist Brandschutzklasse A1 Vorgabe. Zugelassen sind nur
technische Einrichtungen, die für die Nutzung des notwendigen Treppenraumes erforderlich sind, wie
die notwendige Beleuchtung im Treppenhausbereich. Keine weiteren technischen Geräte wie Bildschirme
u.ä.
Das Ziel
Dem Ort eine Identität geben, Erinnerungswerte schaffen, Signifikanz verleihen. Positive
Irritation, Neugierde, Forschungsdrang wecken, nachhaltige Freude sind Stichworte. Magie, Verzauberung,
ein eigener kleiner Kosmos entsteht. Immer wieder ermuntert werden, Neues zu entdecken!
Die Methode
Gemeinsamkeiten in meiner künstlerischen Arbeit und dem Umgang mit wissenschaftlicher Materie
werden bildhaft umgesetzt, hier mit einem Bezug zur Nanotechnologie.
Die Spur – eine einzigartige Spur des Ortes
Der Blick - Das runde Bild ist der Blick durch das (historische) Mikroskop
Der Weg - Die untersuchte Spur wird immer größer
Die Farben - Die Versuchsfarben Blau, Grün und Gelb werden verwendet.
Die Umsetzung
Hier, in diesem Gebäude wird geforscht. Es sollen neue Bilder entstehen. Das Gebäude gibt die
Möglichkeit für neue Entdeckungen. Das Gebäude schafft diese Möglichkeit, es ist die Hülle für Neues.
Also zeige ich diese Hülle, eine Oberfläche, das Bild einer Oberfläche, als Spur, als Fingerabdruck,
als Frottage. An einer charakteristischen Stelle des Gebäudes wird ein Abrieb der Oberflächenstruktur
-eine Frottage- abgenommen. Diese Struktur ist einzigartig für diesen Ort und ist nur hier an dieser
Stelle so. Diese Frottage ist die Grundlage der Arbeit, der Ausgangsstoff.
Das entstandene Bild wird immer weiter vergrößert. Vergrößert, wie unter dem Mikroskop, langsam
kommen die Dinge näher, soweit wie ich jetzt komme. Zuletzt entsteht eine prägnante Form, die den
Blick frei gibt auf die nächste Ebene.
Der Blick durch das historische Mikroskop-Objektiv ist rund, die verwendete Form also ist das runde Bild.
Ein typisches Experiment im Institut zeigt die Farben Blau, Gelb und Grün. Diese Farben werden verwendet.
Das Ergebnis
Der Abrieb wird in verschiedenen Stufen extrem vergrößert und auf runde Tafeln, die NANOS!Objekte
beidseitig aufgedruckt. Die NANOS!Objekte sind einseitig farbbeschichtet, zweite Seite alusilber.
Im Luftraum des Treppenraumes werden die Die NANOS!Objekte in Edelstahlseile, Projektionsstrahlen
ähnlich, eingehängt, welche zwischen einem aus Edelstahlrundstäben gebildeten Raster in der Oberlichtebene
und einer gleichen Konstruktion an der Kellerdecke im Treppenraum eingespannt sind.
Ein vergrößerter Abrieb, also das gleiche Formenmaterial, wird auf das den Haupteingang links flankierende
Wandstück als große Wandmalerei aufgebracht. Darüber hängen zwei Die NANOS!Objekte in verschiedenen
Höhen an der Wand, drei Objekte hängen an der gegenüberliegenden Wand. An der Sichtbetonwand an der Treppe
hängen zwei Die NANOS!Objekte. Ein Objekt hängt außen an der Fassade.
In der extremem Vergrößerung des Abriebs ist eine prägnante Form aus der Oberflächenstruktur entstanden.
Diese Form wird in eine Stempelform übernommen und auf die Wand aufgestempelt, an verschiedenen Stellen,
bis in die Flure hinein. Durch den ungleichmäßigen Abdruck beim Stempeln wird die Wandoberfläche
wiedererkennbar durchscheinen. Eine Struktur schafft eine Form, diese Form öffnet sich, und zeigt die
Ebene unter der Oberfläche.
Auf den außen vor der Treppenhausfassade verlaufenden Stahlträgern werden links und rechts 6 RGB-Strahler
angebracht. Sie beleuchten die Fassade, die innenliegenden Brüstungen und die Die NANOS!Objekte mit
wechselndem farbigen Licht. Es erfolgt ein sehr langsamer Farbwechsel von Blau, Gelb und Grün. Nachts sind
die Farben an der Fassade zu sehen, ein Strahlen in die Dunkelheit, eine Wirkung nach außen.
Auf der alufarbenen Oberseite der Die NANOS!Objekte sieht man tagsüber Reflexionen der Sonne, des
Außenlichts. Bei Dunkelheit fällt von außen ein leichter Lichtschimmer auf die reflektierenden Oberseiten
der Alutafeln.
Jeder Schritt durch das Haus eröffnet neue Perspektiven. Projektionsstrahlen verlaufen von oben nach unten.
Man schaut nach oben und nach unten, jedes Mal ein neuer Blick, eine neue Ansicht. Die Ansichten werden
größer und kleiner, man nähert sich und entfernt sich. Im Treppenverlauf entsteht bei jeden Schritt ein
neues Bild. Auf jeder Ebene ist neu etwas zu entdecken.
Die Frottagestrukturen, welche ursprünglich am Gebäude abgerieben sind, führen ins Innere, in die Tiefe,
unter die Oberfläche, in einen ganz eigenen Kosmos. Die Die NANOS!Objekte wuchern aus, durch das
Atrium, in das ganze Gebäude, bis in die Flure hinein.
Es entstehen vielfältige Momente der Entdeckung, also ein unverwechselbares Erlebnis.
Die Spur – eine einzigartige Spur des Ortes
Der Blick - Das runde Bild ist der Blick durch das (historische) Mikroskop
Der Weg - Die untersuchte Spur wird immer größer
Die Farben - Die Versuchsfarben Blau, Grün und Gelb werden verwendet.
Also zeige ich diese Hülle, eine Oberfläche, das Bild einer Oberfläche, als Spur, als Fingerabdruck, als Frottage. An einer charakteristischen Stelle des Gebäudes wird ein Abrieb der Oberflächenstruktur -eine Frottage- abgenommen. Diese Struktur ist einzigartig für diesen Ort und ist nur hier an dieser Stelle so. Diese Frottage ist die Grundlage der Arbeit, der Ausgangsstoff.
Das entstandene Bild wird immer weiter vergrößert. Vergrößert, wie unter dem Mikroskop, langsam kommen die Dinge näher, soweit wie ich jetzt komme. Zuletzt entsteht eine prägnante Form, die den Blick frei gibt auf die nächste Ebene.
Der Blick durch das historische Mikroskop-Objektiv ist rund, die verwendete Form also ist das runde Bild.
Ein typisches Experiment im Institut zeigt die Farben Blau, Gelb und Grün. Diese Farben werden verwendet.
Im Luftraum des Treppenraumes werden die Die NANOS!Objekte in Edelstahlseile, Projektionsstrahlen ähnlich, eingehängt, welche zwischen einem aus Edelstahlrundstäben gebildeten Raster in der Oberlichtebene und einer gleichen Konstruktion an der Kellerdecke im Treppenraum eingespannt sind.
Ein vergrößerter Abrieb, also das gleiche Formenmaterial, wird auf das den Haupteingang links flankierende Wandstück als große Wandmalerei aufgebracht. Darüber hängen zwei Die NANOS!Objekte in verschiedenen Höhen an der Wand, drei Objekte hängen an der gegenüberliegenden Wand. An der Sichtbetonwand an der Treppe hängen zwei Die NANOS!Objekte. Ein Objekt hängt außen an der Fassade.
In der extremem Vergrößerung des Abriebs ist eine prägnante Form aus der Oberflächenstruktur entstanden. Diese Form wird in eine Stempelform übernommen und auf die Wand aufgestempelt, an verschiedenen Stellen, bis in die Flure hinein. Durch den ungleichmäßigen Abdruck beim Stempeln wird die Wandoberfläche wiedererkennbar durchscheinen. Eine Struktur schafft eine Form, diese Form öffnet sich, und zeigt die Ebene unter der Oberfläche.
Auf den außen vor der Treppenhausfassade verlaufenden Stahlträgern werden links und rechts 6 RGB-Strahler angebracht. Sie beleuchten die Fassade, die innenliegenden Brüstungen und die Die NANOS!Objekte mit wechselndem farbigen Licht. Es erfolgt ein sehr langsamer Farbwechsel von Blau, Gelb und Grün. Nachts sind die Farben an der Fassade zu sehen, ein Strahlen in die Dunkelheit, eine Wirkung nach außen.
Auf der alufarbenen Oberseite der Die NANOS!Objekte sieht man tagsüber Reflexionen der Sonne, des Außenlichts. Bei Dunkelheit fällt von außen ein leichter Lichtschimmer auf die reflektierenden Oberseiten der Alutafeln.
Jeder Schritt durch das Haus eröffnet neue Perspektiven. Projektionsstrahlen verlaufen von oben nach unten. Man schaut nach oben und nach unten, jedes Mal ein neuer Blick, eine neue Ansicht. Die Ansichten werden größer und kleiner, man nähert sich und entfernt sich. Im Treppenverlauf entsteht bei jeden Schritt ein neues Bild. Auf jeder Ebene ist neu etwas zu entdecken.
Die Frottagestrukturen, welche ursprünglich am Gebäude abgerieben sind, führen ins Innere, in die Tiefe, unter die Oberfläche, in einen ganz eigenen Kosmos. Die Die NANOS!Objekte wuchern aus, durch das Atrium, in das ganze Gebäude, bis in die Flure hinein.
Es entstehen vielfältige Momente der Entdeckung, also ein unverwechselbares Erlebnis.
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Wettbewerbsgewinn Künstlerische Ausgestaltung des Foyers der Kreisverwaltung Neuwied
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Realisierung O H N E T I T E L
Wandarbeit im Foyer der Kreisverwaltung Neuwied
Die Wandgestaltung bezieht sich auf den Eingangsraum des ehemaligen Kreisständehauses
und die Geographie des Landkreises Neuwied.
Das historische Fischblasenmotiv (Schneuß) aus dem neugotischen Maßwerkfenster des Eingangsportals
dient als Grundform der Wandgestaltung. In diese Grundform wurden Frottagen mit Abrieben von
historisch bedeutenden Bauwerken aus den 8 kreisangehörigen Verbandsgemeinden und der Stadt Neuwied
eingearbeitet.
Frottagen sind Strukturabnahmen von Steinoberflächen. Sie entstehen, indem auf einem auf einem Stein
aufliegenden Papier mit einem Stift die darunter liegende Oberflächenstruktur abgerieben wird. Die Spuren
des Steines mit all seinen Rissen, Schrunden und Erhebungen werden so erfasst und anschließend auf die
Tafeln übertragen.
So verbinden sich mit den individuellen Originalspuren der Steine die dazugehörigen Gebäude des
Landkreises Neuwied.
Material
Frottagen, Siebdruck auf Acrylglas, Acryl auf MDF
Format
Wand 6,4 x 3,9 m
Frottagen
Neuwied | Pegelturm
Rengsdorf | Rathaus
Dierdorf | Uhrturm
Asbach | Kloster Ehrenstein
Unkel | Weinbergsmauer
Linz | Basaltsäule
Bad Hönningen | Schloß Arenfels
Waldbreitbach | Kreuzkapelle
Puderbach | Burg Reichenstein
Das historische Fischblasenmotiv (Schneuß) aus dem neugotischen Maßwerkfenster des Eingangsportals dient als Grundform der Wandgestaltung. In diese Grundform wurden Frottagen mit Abrieben von historisch bedeutenden Bauwerken aus den 8 kreisangehörigen Verbandsgemeinden und der Stadt Neuwied eingearbeitet.
Frottagen sind Strukturabnahmen von Steinoberflächen. Sie entstehen, indem auf einem auf einem Stein aufliegenden Papier mit einem Stift die darunter liegende Oberflächenstruktur abgerieben wird. Die Spuren des Steines mit all seinen Rissen, Schrunden und Erhebungen werden so erfasst und anschließend auf die Tafeln übertragen.
So verbinden sich mit den individuellen Originalspuren der Steine die dazugehörigen Gebäude des Landkreises Neuwied.
Rengsdorf | Rathaus
Dierdorf | Uhrturm
Asbach | Kloster Ehrenstein
Unkel | Weinbergsmauer
Linz | Basaltsäule
Bad Hönningen | Schloß Arenfels
Waldbreitbach | Kreuzkapelle
Puderbach | Burg Reichenstein
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Wettbewerbsgewinn Künstlerische Ausgestaltung des Seniorenhauses "Am Rosengarten"
Realisierung K R E U Z
Wandarbeit im Andachtsraum des Seniorenhauses „ Am Rosengarten “ Zweibrücken
Frottagen sind Durchriebe, Abriebe von Steinen. Das bedeutet, ich lege ein Blatt auf
einen Stein und reibe mit einem Stift darüber. Es entsteht die Spur des Steines mit all
seinen Rissen, Schrunden und Erhebungen. Diese Spuren werden auf Tafeln übertragen.
In meiner Arbeit verbinde ich mit diesen Spuren vom Stein das dazugehörige Gebäude. Gebäude
sind für mich Ideengebäude. Räume also, welche wichtig waren für die Menschen, die sie erbauten
und für die, welche sich nun ihrer erinnern.
Für die Arbeit hier habe ich, in Absprache mit den Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern, zwei
Kirchengebäude der Stadt Zweibrücken ausgewählt, von welchen ich Spuren gesammelt habe.
Mein Gedanke war, da viele Insassen das Haus nicht mehr verlassen können, das Außen nach Innen
zu holen. Die Frottage-Tafeln zeigen also Spuren der Gebäude aussen, die sich nun hier, im Inneren
befinden. Die Tafeln ermöglichen ein gedankliches Nach-Außen-Gehen, nicht in Form von Bildern, die
fremde Vorstellungen festlegen, sondern als durchscheinende Flächen, bedeckt mit Spuren, die eigene,
persönliche Erinnerungen ermöglichen.
Im Andachtsraum sind vier Tafeln mit Frottagen der Alexander-Kirche (ev.) und der Heilig-Kreuz-Kirche
(kath.) angebracht.
Die Wandfläche hinter dem Kreuz ist farbig hervorgehoben, das Kreuz entsteht aus sich heraus.
Material
Frottagen, Siebdruck auf Acrylglas
Maße
H 170 B 99 T 0,8 cm
Frottagen
Alexander-Kirche (ev.)
Heilig-Kreuz-Kirche (kath.)
In meiner Arbeit verbinde ich mit diesen Spuren vom Stein das dazugehörige Gebäude. Gebäude sind für mich Ideengebäude. Räume also, welche wichtig waren für die Menschen, die sie erbauten und für die, welche sich nun ihrer erinnern.
Für die Arbeit hier habe ich, in Absprache mit den Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern, zwei Kirchengebäude der Stadt Zweibrücken ausgewählt, von welchen ich Spuren gesammelt habe.
Mein Gedanke war, da viele Insassen das Haus nicht mehr verlassen können, das Außen nach Innen zu holen. Die Frottage-Tafeln zeigen also Spuren der Gebäude aussen, die sich nun hier, im Inneren befinden. Die Tafeln ermöglichen ein gedankliches Nach-Außen-Gehen, nicht in Form von Bildern, die fremde Vorstellungen festlegen, sondern als durchscheinende Flächen, bedeckt mit Spuren, die eigene, persönliche Erinnerungen ermöglichen.
Im Andachtsraum sind vier Tafeln mit Frottagen der Alexander-Kirche (ev.) und der Heilig-Kreuz-Kirche (kath.) angebracht.
Die Wandfläche hinter dem Kreuz ist farbig hervorgehoben, das Kreuz entsteht aus sich heraus.
Heilig-Kreuz-Kirche (kath.)